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jeudi 30 mars 2017

Pourquoi il faut absolument regarder Big little lies

Depuis quelques semaines, la série Big little lies est diffusée à la télé. Les mauvaises langues prétendront qu'il s'agit simplement d'une version plus actuelle de Desesperate housewives. Cela se passe, il est vrai, sous le soleil californien, les personnages principaux sont des femmes évoluant dans un milieu riche. Elles sont sublimes, vivent dans des maisons géniales et l'intrigue tourne autour de chamailleries à première vue puériles. Soit !

Sauf que... Dans cette série, il est question de la place des femmes dans la société, de ce qu'elles subissent, de ce que l'on attend d'elles. Il est question de culpabilisation, de légitimité, de violences physiques et psychologiques... Big little lies est l'adaptation télé d'un roman de Liane Moriarty et produite par deux purs produits hollywoodiens : Nicole Kidman et Reese Witherspoon.

Image HBO
Lors de la présentation à la presse de la série début février, Reese Witherspoon a décrit le "syndrome de la Schtroumpfette" :
"C'est un simple constat que j'ai fait au cours de ma carrière : l'industrie est trustée à tous les niveaux par les hommes. J'ai souvent été la seule femme sur des plateaux où les équipes techniques étaient constituées exclusivement de mecs. Et même, en tant que spectatrice, je vois peu de films ou de séries auxquels je peux m'identifier" .
Du coup, parce qu'on n'est jamais mieux servi que par soi-même, elle et Nicole Kidman ont développé ce projet de série et tant qu'on y est, se sont attribué les rôles-phares. Pour parfaire le tableau, elles ont géré le casting. Au final, il en ressort une équipe d'actrices évoquant "Drôles de dames" : la blonde Reese Witherspoon, la rousse Nicole Kidman, la brune Shailene Woodley. Ajoutez-y Laura Dern et Zoë Kravitz et vous obtenez un cocktail explosif.

Crédit photo : HBO

Côté personnages, sans vouloir déflorer l'intrigue, Big little lies peut à première vue n'apparaître que comme une juxtaposition de clichés : une femme battue (Nicole Kidman), une femme divorcée (Reese Witherspoon) ayant évidemment quelques conflits avec la nouvelle épouse (Zoë Kravitz) de son ex , une femme ayant un job de rêve (Laura Dern) et une femme paumée (Shailene Woodley). Néanmoins, la violence monte crescendo et les secrets sont peu à peu dévoilés... Que dire d'Abigail, la fille adolescente de Madeline (Reese Witherspoon) qui balance à cette dernière qu'elle veut aller vivre avec son père parce qu'elle sent peser sur elle le poids des espoirs de sa mère qui ne travaille pas et qui donc, selon elle, n'attendrait rien d'autre que de voir sa fille briller là où elle-même a échoué ? Il est beaucoup question de maternité, d'ambition, de quête de popularité et de pouvoir, de carrières entravées, de vie non choisie dans cette série qui apparaît au final comme un condensé des défis auxquels les femmes sont confrontées. A voir donc, absolument !

Pour vous donner envie, la bande-annonce est ici :


Edit du 25 avril 2017 :
Loin de moi l'idée de vous forcer la main... Néanmoins, le dernier épisode de Big little lies était diffusé hier soir et je ne pense qu'à ça. Voilà une série absolument époustouflante : les actrices sont incroyables, la montée en puissance de l'intrigue et des conflits personnels de chacune de ces trois femmes (+ quelques autres personnages) fait forcément écho, d'une façon ou d'une autre. Big little lies est une création à mon sens incontournable pour qui s'intéresse aux relations humaines, au déterminisme social, à l'éducation. Allez-y et dites-moi ce que vous en avez pensé.

vendredi 10 mai 2019

Relations mère-fille et féminisme : tu te battras ma fille !

Qui a décidé que les féministes seraient les adversaires des hommes ? Que nécessairement, toute femme se revendiquant du féminisme aurait les hommes en horreur, les mépriserait ? Encore souvent, on remarque un fort glissement de ce style. Comme si défendre ses droits en tant que femme se résumait à attaquer ce que font ou ne font pas les hommes. Comme si le combat des féministes était d'écraser les hommes. Les raccourcis, les caricatures, sur ce sujet comme souvent, nuisent au combat initial. Aussi, lorsque par exemple, le cinéma ou les séries télévisées se montrent caricaturaux, on s'agace. 

Ainsi, dans la saison 2 de l'affolante série The Handmaid's tale (La servante écarlate en français), lorsque l'on découvre Holly, la mère de June - le personnage central de la série -, cette femme dont la vie est un combat féministe de bout en bout, on hallucine : cette mère exprime sa déception quand elle regarde ce que devient sa fille. Holly désapprouve en effet le mariage à venir de June, aussi sympathique soit l'homme choisi. Elle considère que dans le monde dans lequel elles vivent, il y a tout de même mieux à faire que de se marier. Il faut se battre pour améliorer la vie des femmes, leurs droits, être militantes, etc. 



Élever sa fille dans le féminisme et la voir attendre qu'un homme la sauve comme dans les contes de fées désole Holly. Laquelle méprise même les choix professionnels de sa fille, assistante d'édition, quand elle même pratique des avortements. Le féminisme de Holly est, sinon extrémiste, presque caricatural. Il frappe de plein fouet June, qui souffre très clairement du regard de sa mère sur elle et sur ses choix. June ne fait pas la fierté de sa mère, elle le sait, elle se tait. Cette relation mère-fille est complexe. C'est l'opposition de deux façons de vivre, ce sont deux consciences en désaccord. Holly transpire le féminisme, le combat pour les femmes est sa raison de vivre, son quotidien, elle ne parle que de cela, ne vit que pour cela. Et l'on comprend qu'elle a eu une fille pour cela, pour poursuivre le combat. Mais June est une taiseuse, elle n'affronte pas sa mère, mais se bat pour sa propre survie, seule et contre tous. Elle incarne une autre forme de féminisme, elle n'est pas extravertie. Mais elle avance ses pions, à petits pas, elle veut vivre.

Dans La servante écarlate, comme dans Big little lies, au fond, la relation mère-fille met l'accent sur ceci : les mères regardent leur fille évoluer et ne peuvent s'empêcher le parallèle avec leurs propres choix, leur propre jeunesse. Elles voudraient que leur fille réussisse là où elles ont échoué, elles se projettent au travers de leur enfant et, le cas échéant, lui reprochent les choix qu'elles n'auraient pas faits. Est-ce ainsi dans la "vraie vie" ?

Si vous ne l'avez pas déjà fait, je ne saurai trop vous conseiller cette série, diffusée sur OCS, qui découle du roman d'anticipation de Margaret Atwood. Il y est question des femmes, du corps des femmes, de ce que l'on en fait, il s'agit de la survie de l'humanité. Les âmes sensibles, néanmoins, s'abstiendront : la violence et la tension jalonnent chaque épisode...

Lire aussi :

vendredi 22 septembre 2017

Quand les femmes ambitieuses se montrent

Dans son numéro d'octobre 2017, l'édition britannique du magazine Glamour ouvre ses colonnes à l'actrice et productrice Reese Witherspoon. Suite au succès de la série qu'elle a co-produite avec Nicole Kidman, Big little lies (dont il était question ici),  Reese Witherspoon est interviewée encore et encore sur le sujet de la place des femmes dans la société et de la nécessité d'augmenter leur visibilité. Elle martèle aussi que "l'ambition n'est pas un gros mot", pas plus lorsqu'il s'agit de l'ambition d'une femme que de celle d'un homme. Et demande : "que se passerait-il si toutes les femmes étaient encouragées à être un peu plus ambitieuses?"



Il se passerait sans doute un peu partout des actions telles que celle de ces treize créatrices de start-ups françaises qui, en réponse à un article du magazine Capital publié fin août et montrant onze chefs d'entreprises masculins posant devant la tour Eiffel, ont pris la pose elles aussi, à armes égales - chemise blanche et jean, devant la tour  -:

© Stéphane Remael pour Capital




« Si l’on continue à ne montrer que des rôles modèles masculins, on n’aura aucune chance d’augmenter la part des femmes », explique au magazine Challenges, Delphine Rémy-Boutang, fondatrice de la Journée de la femme digitale (JFD), à l'origine de la "riposte".

Force est de constater que les initiatives sont nombreuses aujourd'hui pour mettre en valeur les talents féminins. Des réseaux se montent un peu partout, des évènements tels que cette Journée de la femme digitale ou bien encore les réunions de Lean in, ce mouvement venu des USA sous l'égide de Sheryl Sandberg, sans oublier les forums Elle active, organisés par le magazine féminin. Autant de façons pour les femmes de s'encourager les unes les autres, professionnellement parlant, d'échanger sur leurs difficultés, sur leurs projets, et de s'unir pour avancer.

Lire aussi :

vendredi 9 mars 2018

Journée du 8 mars, un storytelling publicitaire

On s'excuse la main sur le coeur de vous avoir laissé croire que vous n'étiez pas à la hauteur, pas digne d'intérêt, tout en tentant de vous vendre tout et n'importe quoi... et vous y croyez.

Depuis 24 heures, grosse médiatisation autour de la cause féminine oblige, vous avez reçu d'un peu partout des kyrielles de messages en tous genres. Et puis, ça : "la pub s'excuse", #adpology.  Cette video étonnante des publicitaires britanniques, devenu virale sur les réseaux sociaux et que l'on m'a fait passer plusieurs fois. Dans un spot d'une minute, le mot "sorry" est prononcé sept fois. A sept reprises, la voix off répète que le monde de la pub est désolé d'être à l'origine de messages publicitaires où l'image des femmes n'est pas celle du monde réel, où les femmes de plus de 50 ans sont campées par des femmes de 35 ans, par exemple.

Capture d'écran du spot de pub #adpology

"Toutes nos excuses si la pub vous a déjà fait croire que vous n'étiez pas à la hauteur", entend-on en toute fin du spot. Evidemment que c'est ce qu'elle martèle continuellement, c'est son fond de commerce ! Si nous étions à la hauteur, qu'irions-nous acheter les produits vantés ? Nous n'en aurions pas besoin.

Comment peut-on un instant croire à la sincérité de ce message ? Comment les femmes outre-Manche pourraient-elles se laisser berner par cet artifice dégoulinant de bons sentiments ? Qu'est-ce que ce mea culpa d'un jour va bien changer à la politique marketing des annonceurs ? Comment croire un seul instant que les publicitaires vont revoir de fond en comble leurs méthodes de communication ? D'ailleurs, ne nous y trompons pas : à aucun moment ils n'évoquent la possibilité de corriger leurs méthodes. Ils disent juste, benoitement : "sorry".

Le spot, sous-titré en français, est visible sur le site internet de Culture pub, ça se passe ici : La pub s'excuse. Au passage, on notera la similitude entre la musique utilisé pour ce spot et le thème générique de la série Big little lies...



Nous sommes maintenant le 9 mars, vous pouvez reprendre une activité normale. Et oublier les droits des femmes... jusqu'à l'année prochaine.

Lire aussi :
- Journée internationale des droits des femmes et non journée des femmes
- 8 mars 1977 - 8 mars 2017
- Pourquoi il faut absolument regarder Big little lies

mardi 12 juin 2018

Carrie et Bridget ont pris vingt ans... et nous aussi.

Nous sommes en pleine période de célébrations. Dans quelques semaines, la France soufflera les vingt bougies de sa victoire lors de la coupe du monde de football de 1998. Mais pas que ! Il y a vingt ans, apparaissaient sur nos petits écrans les visages de Carrie, Samantha, Miranda et Charlotte, les quatre copines de la série américaine Sex and the city. Elles étaient belles, argentées, libérées. Elles étaient très amies, se confiaient tout, parlaient amour et sexualité, faisaient du shopping. Elles étaient drôles, vivaient sans contraintes. Des filles bien dans leurs talons hauts, leurs décolletés plongeants et leurs jupes à froufrous - est-il besoin de souligner que le jupon en tulle de Carrie n'est toujours pas passé de mode, en témoigne la dernière publicité Dior avec Natalie Portman ?



Sex and the city donnait à voir des filles de leur époque, dynamiques, ambitieuses et volontaires, assumant leurs choix. Mais néanmoins à la recherche du prince charmant, 94 épisodes durant. Même topo trois ans plus tard avec Bridget Jones qui a un job sympa, vit à Londres, a une bande d'amis qui l'entourent beaucoup - pas uniquement des filles cette fois-ci -, a des relations amoureuses pas simples comme Carrie et ses copines. Citadine elle aussi, Bridget a cependant des difficultés que les personnages de Sex and the city n'ont pas : elle a des soucis d'acceptation de son corps et est souvent maladroite. Cela étant, Bridget, Carrie, Miranda, Samantha et Charlotte  renvoient l'image de jeunes femmes modernes, qui travaillent et soucieuses de leur avenir. Ces héroïnes s'adressaient aux jeunes femmes de la génération X, leur montrant la réussite des working girls - les filles de Sex and the city sont journaliste, avocate, attachée de presse et galériste - sans nécessairement d'appui masculin qui n'apparaissent finalement utiles que sous le prisme amoureux.



Quoi qu'il en soit, ces héroïnes-là ont pris vingt ans. Et nous aussi. Le personnage de fiction qui s'adresserait de nos jours aux femmes de la génération X - les quadras d'aujourd'hui donc - reste à inventer. Quid aussi des héroïnes des femmes de la génération Y ? Quelles sont-elles et qu'elles images donnent-elles de la femme d'aujourd'hui ?

Lire aussi :

lundi 14 mai 2018

Cate Blanchett : "let's climb"

Mi-mai. Comme chaque année, tout ce que la planète compte de glamour et d'élégance se retrouve dans le sud de la France, à Cannes, pour le festival de cinéma. C'est classe, ça brille, ça sourit, ça pose pour des photos, ça s'embrasse, ça se congratule. Ca fait la fête. Ca défile dans des robes de grands couturiers. Souvent sexy, parfois carrément osées. Ces messieurs portent le smoking. Ca fait son petit effet aussi.

Mais à l'occasion, ça hausse le ton.

Cette année, quelques mois après le scandale Weinstein et dans la foulée de la création du fonds Time's up par des actrices américaines (lire ici : Les #metoo suspectées de puritanisme), les femmes du monde du cinéma sont entrées dans la mêlée. Symboliquement mais fermement.

Emmenées par la charismatique Cate Blanchett, présidente du jury du festival cette année, 82 femmes ont ensemble monté les marches ce week-end, s'arrêtant pour poser à mi-chemin. Elles entendaient représenter les 82 réalisatrices ayant été présentées en compétition depuis la création du festival, en 1946, versus 1688 réalisateurs. Pas moins de 71 réalisateurs ont reçu une palme d'or à Cannes, contre... deux femmes, Jane Campion et Agnès Varda.

Photo Closer


Forcément, ça coince un peu. Le cinéma, faut-il le rappeler, est une représentation du monde. Il devrait donc, selon toute logique, être une photo fidèle de la vie réelle. Les stars de cinéma, en ceci qu'elles sont des rôles-modèles pour les enfants du monde entier, ont de ce point de vue une forme de devoir : elles doivent "montrer l'exemple". Aussi le combat de Cate Blanchett pour améliorer la place des femmes dans l'industrie du cinéma est important. Il a valeur d'exemple : Cate Blanchett doit à la fois montrer aux filles combien il est important de se battre pour obtenir ce que l'on veut, parce que c'est juste, mais elle doit aussi parvenir à l'égalité dans le cinéma pour que ce secteur fasse figure de modèle.

Cate Blanchett





S'il est acquis qu'une actrice doit pouvoir prétendre au même salaire qu'un acteur, si ce principe devient réalité, si le cinéma parvient à l'égalité salariale entre les femmes et les hommes, sous les caméras des médias du monde entier, alors rien ne s'opposera à ce qu'il en soit de même pour tous les secteurs de l'économie. Le cinéma, c'est la partie émergée de l'iceberg. "Let's climb", dit Cate Blanchett.



Lire aussi :
-  Sara Forestier en lutte contre "l'injonction à être sexy"
- Pourquoi il faut absolument regarder Big little lies
- Quand les femmes ambitieuses se montrent
- In-égalité salariale : la preuve par l'exemple
- Egalité des sexes, égalité des salaires

lundi 6 novembre 2017

The power : le roman dans lequel les femmes dominent le monde

Imaginez. Peu à peu, les femmes du monde entier, à commencer par les jeunes filles, développent une caractéristique physique de prime abord étonnante puis progressivement inquiétante pour les hommes. Elles ont la possibilité, par le toucher, d'infliger une décharge électrique, plus ou moins violente, plus ou moins douloureuse. C'est d'abord un jeu, cela ajoute du piment à la vie, à la sexualité aussi. Et puis les femmes se mettent à s'organiser, à se défendre contre la violence des hommes qui eux-mêmes, commencent à prendre peur. 

Elles se regroupent, exercent leur nouvelle compétence pour apprendre à la maîtriser, elles s'organisent religieusement - c'est Marie qui compte désormais, pas Jésus -, politiquement, économiquement et peu à peu, oeuvrent ensemble pour prendre le pouvoir dans le monde entier. Les hommes, de leur côté, commencent à vivre dans la peur, à se soumettre à ces femmes, à se cacher. Ils deviennent des proies, ils deviennent le sexe faible, ils sont parfois sacrifiés, violés.



L'auteure britannique Naomi Alderman a imaginé cet univers de science fiction. Peu importe la raison pour laquelle les femmes ont développé cette capacité à électrocuter qui elles veulent. En fait, ce qui compte vraiment, c'est ce que ces femmes font de cette "compétence".  

"Quand le pouvoir existe-t-il ?", écrit Naomi Alderman dans les dernières pages de son roman. Selon elle, il existe lorsque l'on s'en sert. Et les femmes de son livre, graduellement, s'emparent de ce pouvoir pour asseoir leur position de force, pour contraindre le monde et asservir les hommes. Elles le font dans la violence, la sauvagerie et le sang. Elles deviennent aussi dures sinon plus que les hommes. Elles ne sont plus ces êtres pacifistes, doux et délicats que l'on imagine depuis les origines de l'humanité. Elles se transforment en véritables guerrières et la tension devient palpable à mesure que l'intrigue avance. Les hommes commencent à craindre d'être exterminés jusqu'au dernier, à l'exception de ceux que l'on aura épargnés à visée reproductrice. L'humanité toute entière risque de s'en trouver recomposée...



Paru en octobre 2016 au Royaume-Uni, ce roman sera publié en France le 3 janvier prochain par Calmann-Lévy, sous le titre "Le pouvoir".


Lire aussi :
- "Aux filles rebelles du monde entier"
- Pourquoi il faut absolument regarder Big little lies

mardi 1 août 2017

Games of thrones : la prise de pouvoir des femmes

ATTENTION
Si vous n'avez pas vu les 6 premières saisons de cette incroyable série et que vous avez l'intention de les voir, passez votre chemin ;-).


La saison 7 de Game of thrones a démarré et trois personnages féminins semblent devoir prendre la main sur Westeros : l'incorrigible Cersei, la mère des dragons Daenerys et l'inattendue Sansa. Pendant les premières saisons, ces femmes-là ont "morflé grave". Violées, frappées, humiliées, elles ont subi la puissance et la cruauté masculines de plein fouet. Exception faite peut-être de Cersei à propos de laquelle, depuis le début, on a appris à jauger les facultés manipulatrices et la personnalité omnipotente.



Depuis le début, leurs corps - à toutes les trois comme à la majorité des autres personnages féminins de la série - nous sont montrés sous toutes les coutures et leur plastique précisément mise en valeur. On n'en dira pas autant des personnages masculins, exceptions faites bien sûr de Jon Snow et de Jaime Lannister.
Depuis le début, la plupart des femmes sont soumises de gré ou de force aux hommes et n'ont guère voix au chapitre.

La saison 6 s'est achevée et la 7è s'ouvre sur un modèle inédit : Cersei est maîtresse à bord, reine des sept royaumes; Daenerys arrive à Westeros avec l'intention d'en découdre et Sansa gouverne le Nord... Possible que durant cette saison, ce soit au tour des hommes de "morfler grave" car ces trois femmes sont sans pitié et elles ne sont pas seules.

Lire aussi :
- Pourquoi il faut absolument regarder Big little lies

mercredi 14 mars 2018

In-égalité salariale : la preuve par l'exemple

De plus en plus nombreux sont les spots de communication qui se servent d'enfants aux réactions innocentes et naturelles pour montrer à quel point la discrimination salariale entre les sexes est sans fondement ni justification.



Mais ce qui semble évident quand on est enfant, étrangement, ne l'est plus une fois parvenus à l'âge adulte et sur le marché du travail. Comme si ces inégalités étaient une fatalité, une règle de la société dans laquelle nous évoluons et contre laquelle on ne peut rien. Cela dit, comme toujours, si les pratiques en entreprises, en population générale, ne font guère parler d'elles - on attend les actions du secrétariat d'Etat à l'égalité femmes-hommes en la matière (pour mémoire, voir ici) - , ce qui se passe à Hollywood fait office de partie émergée de l'iceberg et permet d'ouvrir le débat.

Claire Foy, photo Getty Images


Ainsi, on apprend que pour la série The Crown relatant l'histoire d'Elizabeth II, l'actrice Claire Foy qui campe le rôle de la reine d'Angleterre, personnage central de la série donc, est moins bien payée que l'acteur Matt Smith qui interprête le rôle de son mari, le prince Philippe (même pas roi, juste prince, soit dit en passant, l'air de rien...). Par chance, il y a jurisprudence chez Netflix, ce qui pourrait, peu à peu, changer la donne. Dans la série House of cards, l'actrice Robin Wright est parvenue au printemps 2016 à obtenir un salaire identique à celui de Kevin Spacey, leurs deux rôles dans la série étant d'importance équivalente. Bon, depuis, les secousses de l'affaire Weinstein ont poussé Kevin Spacey vers la sortie, l'acteur étant accusé d'agressions sexuelles et conséquemment évincé de la série. Mais c'est une autre histoire.

Robin Wright, image Netflix
On se souvient aussi, en 2015, de ce discours de l'actrice Patricia Arquette qui, lors de son intervention à la cérémonie des Oscars, avait déclaré : "A toutes les femmes qui ont donné la vie, à tous les citoyens de ce pays : nous nous sommes battus pour les droits de tous les autres. C’est à notre tour d’obtenir l’égalité des salaires, une bonne fois pour toutes, et l’égalité pour les femmes des Etats Unis".

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